【音楽】”シティ・ポップ”の世界のトレンド化と新たなジャンル”アジアン・ポップ”【後編】 [フォーエバー★]

へー
その解釈だったらフォークソングもニューミュージックになるのか
南こうせつが前に何かの番組で「自分達の言葉で作った歌を自分達で歌うようになったのがフォーク」とか言ってたからw

シティポップってなんなん？いちいちジャンル分けするなよ

ジブリとユーミンの貢献は大きい
コバルトアワー辺りのティン・パン・アレーが脇を固めたユーミンが良い

ニューミュージックはユーミンの登場と、
原田真二、チャーあたりからフォークと呼ぶのに無理が出始めたことがあった
それまでは歌謡曲とフォーク、せいぜい日本のロックというジャンル分けしかなかった
ポプコンから出てきたツイストと合わせ、1978年までは
日本の新ロック御三家などと呼ばれた。ここに追随したのがサザンだ
シティポップを79年からとする俺の説の裏付けはここにある
78年までのロック色とは違う、ファンクやフュージョン系の強い都会的なサウンドが
79年あたりから主に始まる。YMOの登場も無縁ではない

>>142
女優やってイケメン俳優と恋愛したいんだろそんなことよりも

>>141
明らかに90年代以降の音楽性じゃんベビメタって
まあそういう本人たちが好きでもない音楽性を押し付けられたのも崩壊の要因になったんだろうな

山下達郎が世界に評価される日が来るとは

>>39
youtubeの再生数見てこいよ。
youtubeの再生数は電通には操作出来ないから

年寄りがシティポップを語るのはウゼェが、あれだな、学校を卒業したOBがノコノコ偉そうに先輩風を吹かすってかんじだな、
もう、卒業したんだろ？現役として楽しんでんのに、懐かしいなぁで話してくんなって感じ

マスコミはやたらとアジアでくくりたがるよな
そういうのは、日本とか中国とか韓国とかの独自性を認めない差別思想だ
日本のシティポップなら日本のシティポップでいい
タイならタイ、インドネシアならインドネシア、独自の文化があるってことを
ちゃんと認めるべき
そういうのをいっしょくたにするのを差別と言うんだ

>>125
演者側がジャンクフードであることに耐えきれず内部崩壊したやん

>>380
歌ってるのがあんな人だと知られてないだけで
お騒がせキャラの楽曲が正当に評価されないのはどの国の芸能界も同じだと思う

そもそもシティーポップの代表曲みたいのは日本ではメジャーではないだろ　竹内まりやはメジャーだけど、あの曲は好きじゃないという人が多い。　もっと幅広いJポップス、古いのも今のも含めて、アニメも含めてJポップスの評価が高いと俺は感じているな　YouTubeの外人コメントを見ているとね

あーあアジアとか言い出しちゃったね
日本人は韓国を混ぜられるのがこの世で一番嫌いなのに

ボズ・スキャッグスやマット・ビアンコみたいなのがシティポップって解釈をしてるけど合ってる？

チョンが絡んでくるとコンテンツって終わるよな

なんかズレてるよな宇多田のコーチェラ盛り上がってたか？
影山ヒロノブのスペインライブのほうがよっぽど盛り上がってたよ

どうせまた海外のジャパンエクスポとかに紛れ込んで年々少しずつ範囲を広げて侵食していくんだろ

>>8
> ベビーメタルは本当に凄い人気らしいけど

それもごく狭い世界でしょ

韓国はなんで江南スタイル路線捨てたんだよ
今の手垢まみれのK-POP路線に比べたら雲泥の差で輝いてたのに

実際、シティポップの象徴的存在、南佳孝は
YMOプロデュースによるデジタルサウンドで一気にメジャーになった
一方で細野の対極にいたのが大瀧でこちらはアナログなウォールオブサウンドにこだわり
山下のフォー・ユーはロンバケなくしてはおそらく生まれていない
シティとは真逆になるはずのバカンス的、トロピカルな世界観は
細野のトロピカルダンディ―や大瀧のナイアガラムーンあたりから始まっている

終わりそうなK-Popの次の食い扶持のためにどっかの大学のセンセがCity Popブームに
便乗して ‘アジアン・ポップ’ と包装紙を張り替えてみました、いかがですか？ってことか

ま、こーやってカテゴライズしちゃうと終わるのがブームの定めなんだよな
あんだけ ‘韓流’ とその国の芸能システムを賛美しながら、途端に次のブームが来ると
多様性、無国籍なアジア旋風とか言い出すのは違和感でしかない

>>159
メディア記事なんて
ただの広告だろ

むしろ日本人は米国人以上に米国の古い音楽に精通してるんだよね。
米国人って古いものに対する執着が薄いから、それを日本や英国のオタクがあれこれ
発掘してきて新しい解釈でコンパイルしてきたものを見て驚いてる。こんな聴き方あったんだって。
ジャズ喫茶の文化に驚く本場のジャズメンの延長線上にこのCity Popというあだ花が咲いた。
当時はラジオのエアプレイ中心による慰め物だったのが、時代を経てコンパイルしてみたら
実は新しい聴き方を提示していたことに気づく。

だからこれがCity Popだとリメイクしちゃうとその空気があっという間に抜けてしまう。

>>307
シュガーベイブはどう聞いたってノスタルジックだろ

ガチの音楽好きはkpopなんか聴かないからな

>>147
2年前の時点でキテる的な記事がでてるね
https://www.thefader.com/2022/07/26/us-girls-so-typically-now-watch-video

ただ読む限り音楽性よりもアートワークの方が先にウケてる感じだから
近年の80s デザインのアイコン的な使われ方してんのかもな
どのみちこのブームも終わりかけだよ

>>346
リナサワヤマはメタルやオルタナも取り入れたりある意味ミクスチャーだよね

ただ、真夜中のドアは日本人にかなりカバーされてるんだな、オリコン28位なのに

ユーミンがハブられてるのは歌と声だよね
いくらいいメロディーでも騒音が入ってたら聞けなくなってしまう
もったいない

>>117
いゃいゃ、日本では特に異端ではないが、メタルサウンドの爆音に日本の美少女アイドルをぶち込むって言う企画が欧米では新鮮に感じられたんではないの？
要は《日本オリジナル》で勝負したってことよ

またバックバンド演奏力もメインボーカリストの少女もレベル高かったわね

>>241
自作自演はシンガーソングライター
単にニューミュージックというだけなら
プロの作詞作曲家や音楽仲間の作品をボーカリストが歌った曲も多い

日本のシティポップをバカにする人がいるけど、実は日本人が知らないだけで欧米各国のナショナルチャートで上位のほとんどを占めているのがヒップホップだぞ

>>265
おっさん狙っているのか？

>>329
その一言でリアル体験してないのがすぐわかる

>>69
マンダリンポップスも聴くけど音の響きが好きで広東語と台湾語曲が多いかな
中国語のヒップホップ面白い

海外のリスナーが言うシティポップと、日本人が言うシティポップってちょっと違うんだよね
この違いが日本人でわかってる人は少ない
元々フューチャーファンクの元ネタから火がついてるってことがわかってない

>>312
それ今の耳で聴いたお前の感想だろ
大体ノスタルジーを掻き立てることがシティポップに許されないという決めつけそのものがおかしいし

真夜中のドアのパクリっぷりは萎え萎え

シティポップって騒いでる記事、日本語圏以外で観たことがない
しかも具体名もなく海外のDJがー、マニアがーってそんな記事ばかり
せいぜい有名アーティストにサンプリングされたってだけ

フォークという言葉がでてきて
それからニューミュージックという言葉がでてきた
こんなんは10年前の2ちゃんなら常識だった

シティポップなんて
海外で商業的に成功したわけでもなく

同人音楽のように
海外音楽ファン巻き込んで
メジャー曲より再生されてるわけでもなく

シティポップって要は歌謡AORなんだけども
メロディーを極度に否定してる今のミュージックシーンへの反動なんだろうね

世界に恥を晒し続けるK-POPみたいな真似だけはすんなよｗ

シティーポップというか一部の曲はクラシックみたいに何度もカバーされたりしてるし

今何年だよバカか

>>107
ピンク・レディーはアメリカ寝室さえしなきゃあと数年はトップであり続けたらう
そしたら誰もなしえなしほどの伝説になったかもしれん
勿体ない

>>71
これに関してはその韓国人DJも結構影響してる
何よりその韓国人は日本のシティポップ滅茶苦茶詳しくて結構な熱量で語ってた

アジアンとか言ってたらアイツらに乗っ取られるだろ
頭悪いな

若くして旅立った松原みきも天国でニッコリ微笑んでいることでしょう

シティポップ
↓影響
ゲームミュージック
↓海外の子供達への刷り込み
シティポップトレンド化